期待已久的《衣袖红镶边》郑知仁导演新作《正年》，改编自同名东说念主气网漫，由“百想视后”金泰梨、辛叡恩、罗好意思兰、郑恩彩、金允慧主演。编导演全女性威望＋韩国女性国剧题材，开播前就充满话题性，首播第2集后收视率翻倍增长，成为十月新剧之中的收视黑马。

汇报在木浦渔村糊口的青娥正年，有着天生的好嗓音，在市集上唯有一启齿唱歌就能卖掉总共的鱼，但姆妈却严令不容她唱歌。某天，闻明的梅兰国剧团“王子”文钰琼在市集上发掘了正年，并邀请她来看国剧演出，由此正年萌生了成为国剧演员的逸想。

故事围绕着正年与剧团成员们的成长，其中进修和演出国剧的部分相等多，演员金泰梨和辛叡恩从2021年就为此准备、进修，剧中的盘索里唱段齐为演员真唱。某种过程上亦然一种文化输出，是风靡五十年代的韩国女性国剧的“文艺恢复”。

五十年代兴盛的女性国剧是脱离以男性为中心的传统国乐，创造出专属于女性我方的舞台，总共变装都由女性演员饰演，是集演唱、跳舞和演出的概述艺术。碎裂性别拘谨的女性国剧，在阿谁年代有着十分逾越的兴致。

《正年》从片头初始就别出机杼。请到试验中的女性国剧初代演员曹英淑配旁白，依序先容演员上台，不仅合适国剧性格，亦然在一初始就碎裂“第四面墙”，邀请屏幕前的不雅众们共同不雅看一出好戏。

天然当今只播出两集，也能够直不雅地看到郑知仁导演从《衣袖红镶边》延续下来的镜头好意思学，雅致、唯好意思同期充满人命力的影像格调。

邑邑苍苍的夏天、大力奔走着的青娥，是否有点练习？

从德任到正年，知仁导演镜头下奔走着的青娥老是那么灵动有活力，她们都有着和夏天一样原意的人命力。

卓越的少量，正年这里穿了红色上衣。不同于刚出场和在市集卖鱼时穿的素色穿着，红色本人就佩戴着一种活力、救助的能量，对应到情节上，这里是正年跑着去找文钰琼，第一次抒发了我方想成为国剧演员的逸想，红色与她忻悦而恳切的情感十分适配。

从画面上看，一抹红色在绿色为主的天然配景中也更为显眼，互为补色的红、绿使构图更调和漂亮。

无论在发达情节、东说念主物情感，仍是镜头好意思学，小小的服装细节变化都有着深重的作用，这是知仁导演雅致、玉成的一面。

还有一处练习却不同的镜头，这个以大海为配景的通达式构图，也让我想起《衣袖》，因为故事配景受限于宫中，即使有相似的凉亭，但像这种配景有着宽广大海的场景，在《衣袖》中是莫得的。我的情感顷刻间也很阴私：知仁导演镜头下的女性变装正在走向解放。

对正年来说，这个海边凉亭是她率先围聚逸想的地点。文钰琼初始结合正年，试想为什么不在文钰琼住处进修，而卓越礼聘了这个场景呢？

逸想站上国剧舞台而踏出第一步的正年，愈加宽广的天下如同大海一样在她的死后延伸开来。

再对比看下这组镜头，姆妈把正年关起来了，国剧逸想眼看着短寿，姐姐透过门缝劝正年废弃。这是一个极点的阻滞式构图、镜头攻击只可看到波折中裸露的正年和姐姐的小半张脸，也正因为裸露的部分过少，不雅众视野反而能够只聚焦在一处，此时正年的台词和视力传达着十分隧说念的信息——决心。

姐姐的视力是有些诧异的，但此时她也信得过懂了正年，是以晚上趁姆妈不在，姐姐把烧掉的脚本从火堆里捡回来，把正年放了出来，为了让文钰琼带正年去首尔，姐妹俩通盘在月明星稀的夜晚山野间奔走起来。

姐妹别离的场景有种老派却质朴的动东说念主——“能有那种逸想亦然你的福分”，朴实又深远的一句话，姐姐等于如斯赈济正年的。

拥抱的时辰姐姐无间鼻子、不哭出声息来的小细节也很感动。

挥别的场合更是好哭，暗暗离开家去追赶逸想的正年，对姆妈和姐姐其实是又内疚又依依不舍的情感，这时辰才更澄澈地感受到，正年仍是一个孩子啊。

不知为何总认为，短发的正年很像宫崎骏动画片里离开家行将伸开冒险的小主东说念主公，被风吹得凌乱的头发、一串串眼泪在飞···有很利害的动画既视感~

叙事方面第一集派遣正年家庭配景、开启国剧逸想而决心离家，是相对轻佻的叙事，不外也埋下一些悬念。比如伊始的天才歌伶蔡公宣。按照合照陈迹，等于正年的姆妈，因此正年才有天生的好嗓音，但姆妈为何废弃国剧、扭曲作直在木浦渔村糊口，和国剧团长有着如何的渊源？

第二集正年来到剧团学习，由此引入了更多剧团探究的主要变装，其中最卓越的等于许英谞。

她无论唱功仍是演出都实力出群，是梅兰剧团最优秀的有计划生，行将在公演中担任主演，但中途杀出的正年让英谞有了危险感······

还有当今戏份未几的梅兰剧团“公主”徐慧朗，似乎也有卓越的故事线待伸开。第二集终末正年受邀来文钰琼家中，同住的慧朗正要带一个小女孩外出去······

还有，她们的家中走廊挂着像娶妻照一样的亲密剧照，似乎都有所清晰。

卓越是在正年和文钰琼对话的镜头中，配景中的那幅画存在感仍然很强，像是一个蒙胧的阻截。简略在之后的剧情中，会揭示钰琼和慧朗的卓越干系，以及为什么钰琼热衷于培养正年景为她的交班东说念主？

这里钰琼卓越提到了电影也很相当念念。

“电影的期间很快就会到来”，相对的，国剧的鼓舞就会为止，不同的艺术体式跟着期间的蜕变而兴一火荣枯。如今电影仍然流行，国剧却成为了期间的记忆，以至果决被年青一代所渐忘······若是不是《正年》，我也对此一无所知。

沸腾的是，《正年》出现了。

在无间求新求异的题材以外，在大批对畴昔的假想以外，咱们也需要相似多的篇幅用来往顾和顾忌畴昔的故事，尤其是在韩江获诺贝尔体裁奖之后，我产生了这么的方针。

它们可能不够清新、不够和咱们所处的试验糊口接轨，然则有时却能巧合表期间更替的故事中发现一些超前的东西，比方《衣袖》的女性意志、《正年》中的女性国剧，若是不是有东说念主书写、拍摄，就可能不会知说念、更不会被铭刻的故事。

就像坐在不雅众席看着星坛般的舞台感到神奇的正年，屏幕前的咱们看着正年感到神奇欧洲杯体育，这部作品本人等于一个“星坛”，若是咱们也能用通达的心倡导畴昔，记取值得被记忆的故事就好了，那么像大海一样宽广的天下也会在咱们咫尺延伸开来。