文 | 文娱成本论，作家｜momo

2024年，被称为女性影视元年。

从贾玲的票房据说《热辣滚热》在春节档大放异彩，到邵艺辉捏导的《好东西》用新颖的视角真切磋商男女议题，再到院线引入的《陨落的审判》《泳者之心》等优秀外洋影片，性别议题依然成为公论的中枢热门。女性视角以强势姿态引颈文化看管，为影视创作注入了更多极新感与期间道理。

更道理的是，在这股女性方针海潮中，男性扮装也昂扬出全新的光彩。他们不再是传统道理上的硬人或强者，而是通过愈增多面和复杂的步地登上荧幕。男性扮装的柔嫩与脆弱被密致放大，他们的内心反抗与心扉天下迟缓占据进犯篇幅，让传统阳刚气质以外的另一种力量得以被捕捉。

带着对这一局势的酷爱，小娱特等与三位在影视行业深耕多年的女性编剧张开疏浚，倾听她们的视力。

“小男人方针”成荧幕新宠，女性创作家正在更动游戏圭表

“小男人方针”类男性形象正偷偷成为荧幕上的热门。这类男性扮装不再是传统“大男人方针”的强者形势，而是更强调柔嫩、真是和密致。他们经常莫得激烈的业绩心，也枯竭硬人光环，却自高在心扉和家庭中展现我方的脆弱与成长。

例如，在《好东西》中，赵又廷扮演的“失败者”前夫，幽默又接地气，虽然雄竞失败，却靠真是圈粉，展现了“小男东谈主”的独有魔力。

事实上，这类扮装并不是极新事。几位编剧皆提到，早在之前的影视剧商场上，就出现过访佛“小男人方针”的东谈主物，仅仅那时多采集在皆市心扉剧中。编剧安安例如说，她第一次战役这么的扮装是在2022年的《咱们的婚配》。

剧中，是安扮演的李宇文是一个大学西宾，职责幽闲，他主动承担了更多家庭包袱，和蒋欣扮演的投行女高管造成了“男主内女主外”的设定。安安回忆说：“那时我合计这个设定很逆商场化，和大家俗例的男强女弱十足相背。”在阿谁“男主外女主内”不雅念树大根深的环境下，这种形象照实显得有些“超前”。

而如今，期间变了，商场也变了。越来越多的女编剧、女导演加入影视创作，她们用我方的视角为作品注入了全新的想考和能量。那些也曾被认为是“逆商场化”的设定，当今反而成了“好东西”。

编剧阿瑶提到，“当今商场上许多创作皆是用数据倒推的。”这些数据来自哪？主若是互联网上的显性不雅众——那些自高发声、乐于共享不雅感的东谈主群。而在如今的影视商场中，这些显性不雅众的主力恰是年青女性。当她们通过酬酢平台抒发意见、共享主张，造成了一种“不千里默的螺旋”，迟缓成为公论场中的要津力量。

这种局势不仅让女性的声息被听见，也让影视商场的风向迟缓转向更多元、更包容。在这个经由中，男性扮装的形象也开动偷偷发生变化。从也曾的“魁岸正义”，到如今的“真是可感”，这些性别叙事在荧幕上昂扬出新的生命力，而鼓励这一切的，恰是不雅众握住发声的力量。

安安行为编剧虽很猛进度上要妥当商场需求创作，然则在进行原创东谈主物计算时她也会故意志地对抗固定模式的男性形象叙事，比如也曾大家皆可爱的霸总、男友力、踢天弄井无所弗成的各样性格。

嘉嘉提到：“我一开动还在想，这些‘小男人方针’扮装会不会是女性谛视的居品，但其后发现这种记忆是过剩的。”她认为，在一个男性永恒占据言语权的创作环境中，女性创作家通过我方的笔触塑造男性扮装，其实是一种浮松性别固有结构的尝试。”

性别自身就有结构性的各异，女导演通过作品容颜我方设想中的男性，是一种对结构性不公的对冲。这些扮装其实还太少了，我但愿能看到更多这么的尝试。” 

从“逆商场化”到“理所天然”，“小男人方针”的崛起是商场和创作家共同鼓励的成果。这些扮装，不仅让荧幕上的男性形象愈增多元化，还带动了性别叙事的升级与对传统不雅念的挑战。更进犯的本质道理是他们掀开了不雅众对男性柔情魔力和心扉共识的禁受度。

“小男东谈主”爆红荧幕，谁在偷偷改写男性扮装的脚本？

先说说商场原因。昔时的荧幕上，充斥着“强横总裁”或者“硬人救好意思”式的男性扮装，但看多了这些脸谱化的强者，不雅众不免会合计腻味。

编剧阿瑶击中要害：“当这一类扮装出现次数多，有同质化局势出现了，那么这个题材可能就“死”了，势必就会有新的跟它不相似的爆款出现了，商场天然会寻找新的突破口。产业即是这么轮回的。”而“小男人方针”扮装恰巧填补了这种空缺。

另一方面，女性不雅众的审好意思也在变化。编剧安安提到：“以前女性的收入和社会地位没当今高，许多东谈主会对硬人式的男性扮装感兴味。但如今女性愈加安定，女性意志也越来越进步，天然但愿看到那些能够对等对话、以致能分管家庭包袱的小男东谈主形象。”女性力量的崛起平直鼓励了“小男人方针”的流行。

同期，这类扮装的走红也离不开当下社会心思的变化。编剧嘉嘉指出，在经济下行的环境中，大家的生存立场愈加谦和以致有点“躺平”，不像前几年那样对改日充满豪情。

不雅众对硬人冒险、才子佳东谈主这类“光鲜”的故事迟缓失去兴味，反而更自高看到那些能映射平时东谈主反抗和无力感的“庸东谈主物”。“小男人方针”扮装恰好承载了这些心思——他们不完竣，却真是；不苍劲，却能与不雅众共情。

从创作角度来看，女性编剧对“小男人方针”的偏疼也源于她们更强横的视角和更强的共情力。嘉嘉提到：“女性在社会中的处境原来就比男性更复杂，更能看到那些处于残障地位的东谈主身上的脆弱和多面性”。

比较男性编剧更注目高大叙事，重情节性，女性更擅长从密致的心扉脱手，写出接地气的扮装。这不仅让“小男人方针”愈加活泼，也让这些扮装带上了创作家的独有钤记。更进犯的是，女性编剧塑造这些扮装，其实亦然一种“抵抗”。

“小男人方针”的流行，既是不雅众审好意思疲倦后的天然选拔，亦然女性力量崛起后商场和创作的共同更动。

影视创作的长久发展之计，不是局限于“性别商场”

影视创作的长久之计，毫不是浅近地围绕“性别商场”打转。当下商场对性别的细分越来越显著，似乎“男性向”要承诺男性不雅众的爽感，“女性向”则管事女性的心扉共识。但从遥远来看，这种过于狭小的阔别只会让叙事立场迟缓单一化，反而放置了故事自身的抒发空间。回看许多经典作品，它们之是以永恒弥新，恰是因为莫得被性别商场框定，而是以普世的心扉和各样的扮装塑造打动了平凡的不雅众。

同期，阿瑶在采访中数次强调“好的故事永恒才是影视创作的中枢竞争力”。

她提到《漫长的季节》中的几个进犯男性扮装，其实是带有大男人方针的父权秀气的男性形象，但这并不妨碍这部剧成为爆款走向成功。

无论是“大男人方针”如故“小男人方针”，扮装的塑造皆弗成停留在标签化的浅层。

成功的扮装经常有复杂的内心天下，并在情节中资历成长或回转。如果一个扮装重新到尾毫无突破，仅仅无能或单薄，那么不管贴合哪个性别商场，皆无法真是蛊惑不雅众。

“投不雅众所好”粗略能带来一时的热度，但创作家更需要豪情怎么讲一个好故事，怎么通过真是而有张力的扮装激勉共识。这不仅是对商场变化的感性搪塞，更是对影视行业遥远发展的顾惜立场。性别视角虽然进犯，但它应该是讲好故事的器用体育游戏app平台，而不是料理创作的镣铐。